餐廳設(shè)計(jì)的抽象設(shè)計(jì)藝術(shù) 哲東帶來的魔幻觀感設(shè)計(jì)

    在當(dāng)代餐廳造型設(shè)計(jì)中，抽象藝術(shù)表現(xiàn)了更加豐富的借鑒運(yùn)用意義。美國(guó)著名建筑大師理查德·邁耶認(rèn)為：“抽象藝術(shù)在現(xiàn)代建筑發(fā)展中始終起著主導(dǎo)的作用，因?yàn)槌橄笏囆g(shù)喚醒了人們?nèi)グl(fā)掘和探索以幾何形態(tài)組織現(xiàn)代社會(huì)的方式”。20世紀(jì)80年代，西方新構(gòu)成主義和解構(gòu)主義建筑思潮促進(jìn)了抽象藝術(shù)與當(dāng)代餐廳設(shè)計(jì)藝術(shù)的融合。表現(xiàn)在造型構(gòu)圖中，抽象藝術(shù)常有的圖形旋轉(zhuǎn)、疊合、分解、移位、斷裂、扭曲和變形等新構(gòu)圖手法的創(chuàng)新運(yùn)用。同時(shí)還表現(xiàn)在造型意象的表達(dá)上，抽象藝術(shù)表意慣用的象征和隱喻手法也被廣為借用，并創(chuàng)造了～批極具影響的作品。

    哲東空間設(shè)計(jì)的餐廳設(shè)計(jì)方案中，用間距為20m的方格網(wǎng)將設(shè)計(jì)要求的眾多文化娛樂設(shè)施組織在～起。在網(wǎng)袼交點(diǎn)上，均勻安排了內(nèi)容和造型完全不同的景觀建筑。這些稱之為“瘋狂”的建筑小品又都以鋼結(jié)構(gòu)和大紅色的搪瓷鋼板建造，造型效果異常突出。與其巨大規(guī)劃網(wǎng)格布置成對(duì)比的是道路、小徑、走廊、斜坡和樹木則按斜線和曲線的構(gòu)圖布置，形態(tài)自由、隨心所欲。再將這些“點(diǎn)”、“線”和大片綠地構(gòu)成的。面，，三個(gè)各自獨(dú)立的形式體系重疊在～起，便構(gòu)成了整個(gè)餐廳混色機(jī)的布局結(jié)構(gòu)。餐廳設(shè)計(jì)公司其設(shè)計(jì)用意正如哲東設(shè)計(jì)者在介紹方案時(shí)所言：。點(diǎn)、線、面系統(tǒng)被任意重疊時(shí)會(huì)出現(xiàn)各種奇特的和意想不到的效果，可表達(dá)所隱喻的。偶然體現(xiàn)“分裂”和“解構(gòu)的哲學(xué)思想。

    象征和隱喻的表意作用是通過人們的視知覺功能來實(shí)現(xiàn)的。視知覺不同于生理意義上的視覺功能。人們依靠視知覺的中介作用，可以從簡(jiǎn)單的形體聯(lián)想到豐富的內(nèi)涵。不同的人由于知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)構(gòu)成不同，便會(huì)對(duì)相同的事物產(chǎn)生迥然不同的聯(lián)想和感受。因而象征和隱喻手法的運(yùn)用具有多義性、模糊性和暖昧性的特點(diǎn)。

    餐廳設(shè)計(jì)的抽象藝術(shù)表現(xiàn)的特性不僅為建筑造型創(chuàng)作提供了許多新的形式語言，而且也提供了一種開放的思維模式。它使多數(shù)鄭州裝修公司的設(shè)計(jì)者可以把自身積累的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和感受通過賦形、簡(jiǎn)化、提煉和抽象的處理，從而貫注到餐廳設(shè)計(jì)造型藝術(shù)的創(chuàng)作中去。現(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)于當(dāng)代餐廳造型設(shè)計(jì)所具有的借鑒意義還有待于我們?cè)趧?chuàng)作和觀賞實(shí)踐中不斷深入體會(huì)和研究。在眾多的建筑類型中，休閑娛樂建筑造型的變化最能反映當(dāng)代審美理念的新變化，因而設(shè)計(jì)者應(yīng)善于從現(xiàn)代柚象藝術(shù)中借鑒運(yùn)用新的創(chuàng)作技巧、不斷創(chuàng)造新的藝術(shù)體裁。